El efecto de Kuleshov es quizás una de las técnicas fílmicas más interesantes y escalofriantes alguna vez divisadas, no sólo por su simpleza. Sino también por su brutal efectividad al punto de, literalmente, ser capaz de manipular la percepción del público sobre un personaje en unos pocos segundos.
La técnica fue documentada y creada durante la segunda década del siglo XX por el gran Lev Kuleshov. Director del cual cuando digo que fue un grande no exagero, ya que el mismo ha creado filmes legendarios a pesar de su “lado oscuro”. Fue de hecho propagandista para la Unión Soviética, y entre obra y obra solía crear filmes de propaganda como “Las extraordinarias aventuras del Sr. West en la Tierra de los Bolcheviques”, una de las películas anti-estadounidenses más graciosas alguna vez creadas. Volviendo al asunto de la técnica, Kuleshov fue un perfeccionista nato, interesado al punto de la obsesión en la respuesta particular del público ante las escenas vistas en sus películas; por lo que pasó incontables horas escabulléndose en las proyecciones de sus obras para así poder observar de cerca y en detalle las reacciones del público. Fue, entonces, gracias a éstas observaciones que logró notar que bastaba solamente de un astuto juego de imágenes para explotar, por así decirlo, la capacidad del ser humano para “llenar los faltantes” a partir de asociar unas pocas piezas de información unas con otras. Con ésto en mente, comenzó entonces a desarrollar fotomontajes que lograban darle una característica, que podía ser tanto buena como mala, al protagonista a partir de asociar su imagen con otras imágenes dejando al público que se convenciese a si mismo sobre la relación entre las mismas.
Para demostrar ésto contrata al popular actor mudo Ivan Mozzhukhin, a quien filma de manera espartana para luego crear un fotomontaje de su rostro asociándolo con distintas escenas que iban desde el ataúd de una niña hasta un plato de sopa. Tras la proyección, Kuleshov consultaba entre los espectadores cuáles eran sus opiniones sobre la calidad de interpretación del actor, y prácticamente todos los presentes le respondían que efectivamente lograba desplegar en pantalla emociones de dolor, hambre y hasta incluso felicidad. Cuando en realidad, lo que no sabían, es que siempre se utilizaba la misma toma del rostro del actor para todas las escenas.
Si bien oficiales del Partido Comunista durante el régimen de Stalin prohibirían el cine de fotomontaje calificándolo de peligroso y hasta incluso de atentar contra la naturaleza misma del Realismo socialista -corriente estética muy popular tanto en la Rusia de Stalin como en la China de Mao- el efecto de Kuleshov continuó y continua -quizás ahora más que nunca- siendo utilizado en filmes de propaganda e incluso cine de entretenimiento como herramienta útil para moldear aa priori la percepción del público sobre el protagonista.
Alguien que supo utilizar el efecto a la perfección fue el legendario Alfred Hitchcock, quien de hecho creó un corto explicando a sus espectadores en qué consistía y cómo se utilizaba dicha técnica (el montaje original de Kuleshov puede verse aquí).
Este artículo fue publicado el: 29/11/10 a las 3:34 am,y se encuentra archivado bajo las categorías: General. Puede seguir las respuestas y comentarios realizados a través del feed RSS 2.0. Si desea dejar una opinión puede dejar un comentario. o un trackback de su sitio. Para volver a la portada haga click aquí
Como siempre… impecable!!!
Que más agregar sobre tus post??? Habría que inventar alguna palabra para describir tu trabajo Oli, como mínimo excelente!!! =)
Siento discrepar pero acabo de leer una descripción extremadamente confusa de lo que es el montaje ideológico en cine. Y bastante mal explicado, por cierto.
[...] wikileaks, que trazem para ou público o que moitos cérebros radicais ja sabíam, compre lembrar a Kuleshov: não confiem no que vêem, fiem do que lhes canta o seu raciocínio e ou seu instinto. Meus [...]
Hola Oliver, gracias nuevamente por tan excelente post. Qué gran maestro fue Alfred Hitchcock, como con una explicación sencilla y escenas magistralmente tomadas, puede hacer que el público tenga sensaciones variadas, como sucede con la música. Bienvenido nuevamente estimado Olí y gracias por estas clases de historia de un buen pasado.
[...] Kuleshov descubrió que interpretamos cada imagen bajo la influencia de las imágenes anteriores. Aquí lo explican más en detalle, y además incluyen una entrevista donde Alfred Hitchcock explica [...]
Jorge no se cuando escribio este post Oli pero tengamos en cuenta que no esta pasando por un buen momento.
A mi me parecio bastante claro, obviamente la “bajada de linea anticomunista” a la que nos tiene acostumbrados el buen Oli, no hay que darle mucha importancia. Estoy seguro que no es intencional y en todo caso nadie que sea verdaderamente de izquierda o de derecha se va a “convencer” por acotaciones de ese tenor. Por cada experiencia nefasta del comunismo hay diez del capitalismo, claro que los hechos, los aparatos de control y la propaganda son mas complejos y no todos la encontraran tan simple como los siniestros datos del “Erase una vez Stalin”.
PD: Mi estimado Oliver, ojala en una chance puedas agregar para compartir por twitter, me gustaría poder pasar estos temas con mis amistades y conocidos.
Letopo, si lo hicimos no lo recuerdo pero tengo planeado dedicarle una entrada próximamente.
Nieves, muchas gracias
Silbido, la verdad es que ya extrañaba postear algo.
Edhin, así es. Por lejos es uno de mis directores favoritos. Tenía una capacidad de síntesis (está bien usada la palabra?) magnífica.
Jorge, pero en la entrada no describo ningún tipo de montaje ideológico, sino que simplemente hablo la técnica fílmica en si misma. De todas maneras, si aun crees que no fui claro, mis disculpas. Intentaré mejorar en el futuro.
Letopo, honestamente no intenté bajar ningún tipo de línea, las Aventuras de West es en verdad una de mis películas de humor antiguas favoritas. O mi castellano se ha oxidado o ya me hice la fama
Te envido Oli ojalá yo pudiera ser tan cortés como vos con los que me hablan con un tonito prepotentón. El problema es que soy calentón y los mando a la p…m… jajajaja
Totó tu mensaje ilustra muy bien tu naturaleza.
Te pido que no siembres discordia o si de todos modos es lo que intentas hazlo sin obsecuencia y de frente.
Gracias.
Además de la explicación, lo que más me ilustró fue ver la filmación original de Kuleshov. El actor no hace un gesto totalmente carente de significado, sino que hace una inspiración profunda. Respira aire, levanta los hombros, inclina levemente la cabeza y separa un poco sus párpados; luego vemos la imagen interpuesta. A continuación el actor baja los hombros, sus párpados se relajan y expulsa el aire.
Ese gesto acompaña casi todos los sentimientos vehementes del ser humano. Así el hambre, el duelo y el arrobamiento (o hasta la excitación sexual o de otro tipo), así como van acompañados por expresiones características, también tienen expresiones comunes. Obviamente Kuleshov supo extraer cuál era la expresión en común para estos tres sentimientos en particular, por lo que la gente dijo fácilmente “Está hambriento”, “Siente pena o dolor por la muerte” o “Está enamorado, o excitado”.
A lo que voy es que este tipo de experimento o demostración de un efecto no es completamente arbitrario. Es decir sería muy fácil interponer una imagen de oro o billetes e interpretar “Siente ambición, o codicia”, pero sería bastante más difícil crear otros tipos de sensaciones (de odio, por ejemplo, o “es necesario cortar el pasto”) con esa filmación del actor.
Por otra parte la propagandística de muchos regímenes totalitarios (o no tanto) tendieron a crear ramas de investigación acerca de estos temas, con resultados notables.
Como dato curioso, la imagen que “observa” Ivan Mozzhukhin al final del experimento se trata de la bailarina y espía Mata Hari
Además de la explicación, lo que más me ilustró fue ver la filmación original de Kuleshov. El actor no hace un gesto totalmente carente de significado, sino que hace una inspiración profunda
Es la primera vez que te escribo y no quiero resultar faltón, pero la información sobre el montaje de Kuleshov no es muy exacta en varios puntos. Comentaré solo un par:
-Sobre el efecto Kuleshov lo primero que hay que decir es que ni siquiera está muy claro que alguna vez se llevase a cabo. Las únicas informaciones proceden de otros autores y muchos años después de que presuntamente se llevase a cabo el experimento.
-Si se llevó a cabo, no ‘contrato’ a Mozzhukhin. Éste era uno de los actores más conocidos de la época prerrevolucionaria y se exilió tras el triunfo bolchevique, así que difícilmente hubiese podido colaborar en un experimento en la Rusia soviética de los años 20. Lo que se supone que hizo Kuleshov fue aprovechar recortes de alguna de sus escenas de películas viejas para el experimento. Ni siquiera hay un acuerdo sobre cuáles fueron las imágenes utilizadas. La que enlazas como ‘el montaje original’ no es más que una de tantas reconstrucciones que se han hecho a posteriori.
Disculpa de nuevo mi intromisión, no pretendo ofenderte. Tu blog es en general magnífico.
Sobre el efecto Kuleshov lo primero que hay que decir es que ni siquiera está muy claro que alguna vez se llevase a cabo. Las únicas informaciones proceden de otros autores y muchos años después de que presuntamente se llevase a cabo el experimento
Hürriyet yazarı Şükrü Küçükşahin ve Milliyet yazarı Can Dündar’ın da olduğu gazeteciler ağızlarını siyah bantla kapatıp gözaltıları protesto etti. Yürüyüşe bazı CHP milletvekilleri de destek verdi.
de sus escenas de películas viejas para el experimento. Ni siquiera hay un acuerdo sobre cuáles fueron las imágenes utilizadas. La que enlazas como ‘el montaje original’ no es más que una de tantas reconstrucciones que se han hecho a posteriori.
Kuleshov fue aprovechar recortes de alguna de sus escenas de películas viejas para el experimento. Ni siquiera hay un acuerdo sobre cuáles fueron las imágenes utilizadas. La que enlazas como ‘el montaje original’ no es más que una de tantas reconstrucciones que se han he
época prerrevolucionaria y se exilió tras el triunfo bolchevique, así que difícilmente hubiese podido colaborar en un experimento en la Rusia soviética de los años 20. Lo que se supone que hizo Kuleshov fue aprovechar recortes de alguna de sus escenas de películas viejas para el experimento.
época prerrevolucionaria y se exilió tras el triunfo supone que hizo Kuleshov fue aprovechar recortes de alguna de sus escenas de películas viejas para el experimento.
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Lo que se supone que hizo Kuleshov fue aprovechar recortes de alguna de sus escenas de películas viejas para el experimento. Ni siquiera hay un acuerdo sobre cuáles fueron las imágenes utilizadas. La que enlazas como ‘el montaje original’ no es más que una de tantas reconstrucciones que se han hecho a posteriori.
hacer que el público tenga sensaciones variadas, como sucede con la música. Bienvenido nuevamente estimado Olí y gracias por estas clases de historia de un buen pasado.
que lograban darle una característica, que podía ser tanto buena como mala, al protagonista a partir de asociar su imagen con otras imágenes dejando al público que se convenciese a si mismo sobre la relación entre las mismas.
Sino también por su brutal efectividad al punto de, literalmente, ser capaz de manipular la percepción del público sobre un personaje en unos pocos segundos.
efectivamente lograba desplegar en pantalla emociones de dolor, hambre y hasta incluso felicidad. Cuando en realidad, lo que no sabían, es que siempre se utilizaba la mism
que lograban darle una característica, que podía ser tanto buena como mala, al protagonista a partir de asociar su imagen con otras imágenes dejando al público que se convenciese a si mismo sobre la relación entre las mismas.
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Teknik belgelenmiş ve büyük Lev Kuleshov tarafından yirminci yüzyılın ikinci on yılında oluşturuldu. Yönetmen ki ben onun “karanlık yüzü” rağmen efsanevi filmi yarattı çünkü o, büyük bir abartı olduğunu söylüyorlar. Bu, aslında Sovyetler Birliği için bir propagandacı olduğunu ve iş ve “Bolşeviklerin Land
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